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這場展覽所陳列的三個主題分別展現出蓋瑞的影響，而在所有受其影響的建築師中，艾瑞克˙歐文˙摩思是最受蓋瑞的興趣所激勵的一位，例如其為建築重新創造超乎原始目標的新用途、徹底想像現在並同時緬懷過去，以及解構熟悉形式以釋出新能力，並在其形式上的社會與美學關係中顯示新意義。但是當蓋瑞、莫非瑟思、費雪及康尼˙伊森柏格主要皆專注於新幾何學的發現時，摩思卻繼續將這種努力與洛杉磯都市社區的重新創造加以結合，尤其是在科維市57畝之海登區內的老舊工廠與倉庫建築工業區。
不同於其他參展的建築師，摩思是洛杉磯當地居民，這在一座擁有如此多外來居民的城市中反而算是少數。他自洛杉磯加州大學取得學士學位，繼而自哈佛大學獲得建築碩士學位，並於1973年在科維市成立了自己的辦公室。
和湯恩‧梅因與麥可‧羅同迪相似，摩思長久以來與南加大建築研究所(SCI-Arc)關係密切，但他的建築卻顯示出一股強烈而高度的個人獨特性，強調出當代生活的不安本質對建築師所提出的挑戰，這種感覺在洛杉磯的都市環境中已是如此明顯。
「我想建造不安，然後否定它，」摩思宣稱。意即，他不久便選擇了一種設計策略，即不斷質問這是否是唯一可能的作法。「一旦我堅持絕對是這個方式，我便準備要為自己顯示另一項優點，」他解釋道。「多重的優點。經由反駁後隨事實而來。」同時，在原初的、必然抽象的建築構想與其所啟發的實際建造結構之間，摩思也思考著其中的關係。「一個先前存在的理論範疇是否必須和其引發的真實一般明瞭易懂？」他問道。「這對我來說是個開放性的問題，我在底下所作的是否該讓使用及詢問所見的人們易於理解？」
在摩思的早期計劃中，例如洛杉磯布倫伍德的洛森/韋斯登房屋(Lawson/Westen House)，他相當關注在建築外層內召喚出重疊的、通常是矛盾的幾何形式─如橫切過正方形的圓錐、無中心的圓柱等。在他後期的作品中，自科維市的蓋里群組(Gary Group)工作室起，摩思便打破這種自我束縛的盒子，進一步探索內外空間中所產生的「舞蹈」幾何。「蓋里群組是一次躍進，」他說。「這是我首次提出真實作為矛盾的議題，我將其稱之為平衡，或是平衡問題…即凝結尖刻之處。」而這種尖刻是承繼自不安的。「這之後並不是空間的怪異，而是在可理解與不可理解間的緊張。」
在摩思接下來於科維市的「連結點」計劃中，這種緊張感四處可見─在將進一百萬平方英尺的荒廢工業建築中，進行適當的再利用與美學的再發明。這項獨特而創新的計劃倍受稱讚，因為它在過去的骸骨上疊起了商業上可行的新用途，卓越地扭轉了該區域的經濟蕭條。這些過去曾是工廠與倉儲工人辛勞的地方，如8522國家大道、斯提爾(Stealth)與薩米特(Samitaur)辦公建築、綠傘表演空間與蜂房等地，使房屋成為一整排的工作室、辦公室與工作空間，提供給一個充滿專業人士的鮮活新社區，其中包括設計師、廣告公司，以及影片與錄像設備─再加上公共的藝術與表演空間。在所有這些令人吃驚的非凡作品中，你將瞥見摩思對建築表現的詩意視象，「以抒情方式呈現事物本身」的想望。
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