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演講者：鈴木 博之 教授（Suzuki Hiroyuki日本建築史學家）
時間地點：
台北場─11月16日（週四）晚上7:00
國立台北科技大學共同科館B1F演講廳
台南場─11月17日（週五）下午2:00
國立成功大學國際會議廳第二演講室
相關單位訊息轉知 >> 吳讓治建築文教基金會主辦
演講者：鈴木 博之 教授（Suzuki Hiroyuki 日本建築史學家）
時間地點：
台北場─11月16日（週四）晚上7:00
國立台北科技大學共同科館B1F演講廳
台南場─11月17日（週五）下午2:00
國立成功大學國際會議廳第二演講室
─ 鈴木博之簡介 ─
鈴木 博之 (Dr. SUZUKI Hiroyuki) 1945年5月14日 出生於東京
1968 東京大學工學部建築學科畢業
1974 東京大學工學系大學院博士課程修滿
1974 東京大學工學部專任講師
1974-75 英國倫敦大學Courtauld美術史研究所留學(英國政府公費留學)
1978 東京大學助教授／1984 東京大學工學博士
1990 東京大學教授(工學部研究科)
1993 美國哈佛大學客座教授(美術史學科)
獲獎
1972 每日新聞日本研究特別賞
1980 日本文化設計賞
1985 藝術選獎文部大臣新人賞
1990 三多利學藝賞
1996 日本建築學會賞（論文賞）
2001 建築史學會賞
2005 紫綬褒章
社會服務
明治村：理事／ 野村國際文化財團：理事 ／ 第一住宅協會：理事 ／ 傳統建造物保存技術協會：評議員 ／ 拉斯金文庫：評議員 ／ 前田、大林：選考委員
會員與職務
日本建築學會：理事、評議員、副會長正會員
ICOMOS（國際紀念物及遺跡會議）：委員
建築史學會：常任委員
明治美術研究學會：常任委員
DOCOMOMO-JAPAN代表
著作
1972 「日本的選擇」（共著）(出版：每日出版社)
1977 「建築的世紀末」(出版：晶文社)
1980 「建築不是兵士」(出版：鹿島出版會)
1982 「紳士的文化」(出版：日本經濟新聞社)
1982 「山懸有朋舊邸小田原古稀庵調查報告書」(出版：千代田火災海上保險)
1982 「現代建築家」（共著）(出版：晶文社)
1984 「都市的文化」（共著）(出版：有斐閣)
1984 「建築的七種力量」(出版：鹿島出版會)
1984 「日本的現代建築 1958-1983」（編著）(出版：講談社)
1989 「現代建築的構圖」（共著）(出版：丸善出版社)
1989 「夢的住家」(出版：平凡社)
1989 「三井本館」（監著）(出版：三井不動產)
1990 「綱町三井俱樂部」（監著）(出版：三井不動產)
1990 「東京的地震」(出版：文藝春秋)
1990 「明治時期都市建築圖集」（共編）(出版：柏書房)
1991 「SHISENDO」（共著）(出版：Weatherhill)
1991 「維多利亞時期的建築家」(出版：平凡社)
1991-92「村野藤吾建築圖面集」（共8冊）（共編著）(出版：同朋舍出版社)
1992 「大正時期都市建築圖集」（共編）(出版：柏書房)
1992 「明治時期洋?鴢媬v100選」(出版：講談社)
1993 「新建築學大系 6. 近現代建築史」（共著）(出版：彰國社)
1996 「倫敦」(出版：筑摩新書)
1996 「維多利亞-哥德的瓦解」(出版：中央公論美術出版)
1996 「看得見的城市 看不見的城市」(出版：岩波書店)
1998 「昭和時期都市建築圖集」（共編）(出版：柏書房)
1999 「日本的近代 10 都市篇」(出版：中央公論新社)
1999 「現代建築欣賞」(出版：王國社)
1999 「新作庭記」（共著）(出版：Marumo)
1999 「日本的地靈」(出版：講談社現代新書)
1999 「檢證20世紀的現代建築」（共著）(出版：GA JAPAN別冊)
2001 「現代的建築保存論」(出版：王國社)
2002 「都市的記憶」（共著）(出版：白揚社)
2003 「都市的哀愁」(出版：中央公論新社)
2003 「建築學的教科書」（編著）(出版：彰國社)
2004 「 21世紀：日本的建築」（編著）(出版：日刊建設通信新聞社)
2005 「皇室建築」（監修）(出版：建築畫報社)
2006 「復原思想的社會史」（編／著）(出版：建築資料社)
─ 演講內容 ─
現代日本建築 創造與保存
鈴木博之
日本現代建築包含了多元的面向。
於日本近代建築發展中扮演重要角色的丹下健三，因其風格帶有傳統建築意象的闡釋，故丹下的作品於當代可說是呈現了強烈的建築風格。
而現代建築到底要如何面對及解讀傳統、周邊環境、場所特性等要素?
將公共建築設計走向國際化的先驅Cesar Pelli，以他最近在日本的設計作品「國立國際美術館」為例，這棟深埋於大阪中之島的建築物，地面上僅以類似龍骨的紀念碑式造型與都市景觀對話，這種設計理念宣示了建築與都市之間新的關係而成為話題。又如同安藤忠雄於瀨戶內海直島的作品「地中美術館」，設計手法亦是將展示空間深深地埋入直島的地下當中。這是為了呼應當地的自然景觀，並著眼於創造純淨不受干擾的展示空間，讓館內三位藝術家(Claude Monet 、Walter De Maria、 James Turrell)的作品與美術館結合為一體。相較於上述兩個作品，「金澤21世紀美術館」則是另一種不同的新嘗試，設計者妹島和世＋西澤立衛/SANAA大膽地將自然光導引至圓形玻璃帷幕建築物內，試著達到光線與現代美術展示空間的共存。而妹島同時也在鬼石多目的廳的設計案中，以考量周邊環境的意念將建築物的透明性發揮到極緻。
在都市建築的發展方面，最近東京丸之內地區的更新與再開發如雨後春筍般地展開。例如三菱地所設計，今年正式竣工的「明治安田生命大樓」是屬於結合相鄰的日本重要文化財「明治生命館」保存的再開發案例。事實上，從珍視歷史的角度觀之，近代建築應視為大量存在於都市內外的寶貴遺產，因此「明治安田生命大樓」案的操作應是一種讓都市有更具文化深度的建築手法。從事近代建築保存與記錄的國際組織DOCOMOMO(Documentation and Conservation of buildings, sites and neighborhoods of the Modern Movement)於日本的分支(DOCOMOMO JAPAN)在2003年，選定自20世紀開始至1970年100件代表性的日本近代建築，並於2005年舉辦「DOCOMOMO100選展」，展示了許多快被遺忘的近代建築相關照片與史料，引起建築界很大的迴響。除此之外，清家清、吉村順三、前川國男等建築家的回顧展的舉辦，也得到相當大的收穫。尤其在現代建築未來走向不明確的當下，20世紀初期出生的建築家所走過的痕跡，回過頭來以新的形式重新受到矚目。
不久之前，選定為「DOCOMOMO100」之一，位於東京鳥居?答滿u國際文化會館」為了保存或拆除後再開發而引發不同的討論。這棟由前川國男、吉村順三、?筏傮T等引領戰後日本近代建築發展的建築家所共同設計的會館，為受到日本國內外文化界人士之喜愛的戰後初期近代建築。在相關人士的努力與建物所有權者的理解之下，目前朝建物保存並活用的手法進行使用，而吾人應重視且肯定這樣的一個邁向都市發展成熟化的結果。
然而，建築有不同多樣的再生手法，甚至「Replica」(譯按:將古代的遺物重新模仿原型製作)型的重現模式成為再生方法的一種而引起爭論。無論如何，可預期的是日本現代建築今後將出現更廣泛的多樣性。
本人今天的演講，將針對現代主義建築於日本存在之姿態、與建築傳統的關係等主題分享給各位。具體內容將包括丹下健三、妹島和世、伊東豐雄、隈研吾等建築家的作品；在建築保存方面則介紹誠之堂、明治生命、國際文化會館等實例，並探討「Replica」手法的問題、最後進行近代建築保存組織「DOCOMOMO JAPAN」的介紹。謝謝各位
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